喧囂與寂寞
□李新勇
作為一名創(chuàng)作者，如果能更加注重跨界合作，將不同藝術(shù)形式的元素融入到自己的作品中，豐富作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，必能夠創(chuàng)作出更具深度和高度的作品，讓讀者在閱讀中得到更多的思考和享受。
多年前一次參加全省性的文藝家讀書班，結(jié)束前那天晚上，主辦單位組織參會(huì)人員舉行了簡(jiǎn)樸而盛大的聯(lián)歡晚會(huì)。這是一次“就地取材”的晚會(huì)，演員都是參會(huì)人員，淮海劇、梆子、昆曲、通劇、錫劇、山歌、柳琴……加上武術(shù)、書法、繪畫、朗誦、即興賦詩(shī)等等，讓我這個(gè)曾在四川生活了二十四年、帶著終生無(wú)法洗脫的巴蜀文化，卻又置身江蘇，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被江南文化、吳越文化和江海文化濡染的作家大開眼界，靈魂受到巨大的震撼和濃重的洗禮。
說(shuō)盛大，是出場(chǎng)演出的都是全省這一行當(dāng)?shù)念I(lǐng)軍人物，不僅在全省甚至在全國(guó)提起其名號(hào)都是響當(dāng)當(dāng)?shù)?，都是些腕兒；所表演的?jié)目絕大部分都曾斬獲過全省或全國(guó)大獎(jiǎng)，有的雖然沒有獲得過特別耀眼的大獎(jiǎng)，卻是非遺，除了現(xiàn)場(chǎng)的傳承人能夠表演或者展示，這世界再也沒有其他人掌握；還有的地方戲，由于流傳范圍極其狹窄，如果沒有這個(gè)機(jī)會(huì)，別的地方的人可能一輩子都不會(huì)遇到，更不會(huì)知道。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，從前只是從書上知道，藝術(shù)的天空是群星閃耀、繽紛燦爛的。然而，這一次通過親身經(jīng)歷，我終于明白，原來(lái)在文學(xué)之外，還有那么豐富絢爛的藝術(shù)形式。
江蘇是個(gè)非常神奇的地方，蘇南、蘇中、蘇北文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、各不相同。這種互無(wú)交集的差異性，不僅增加江蘇的神秘，而且讓江蘇的藝術(shù)天空尤其絢麗多姿。不同文化的碰撞、交融與雜糅，對(duì)我的創(chuàng)作無(wú)疑是有用的。尤其是這次經(jīng)歷讓我領(lǐng)悟到了“藝術(shù)相通”的深刻內(nèi)涵。無(wú)論是戲劇、書法、還是舞蹈，甚至武術(shù)，只要有文學(xué)的影子，就能凸顯出更豐富的內(nèi)涵，也更加精致。
我看到了戲劇表演者們通過肢體語(yǔ)言和表情傳達(dá)情感的能力，他們的動(dòng)作和臺(tái)詞都充滿了力量和感染力。這種表達(dá)方式與文學(xué)作品中的描寫有著異曲同工之妙，都能夠觸動(dòng)人心。同時(shí)，我也注意到了書法藝術(shù)的獨(dú)特魅力，每一筆一畫都蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和審美價(jià)值。
就是跟文學(xué)距離比較遠(yuǎn)的舞蹈，作為一種身體語(yǔ)言的藝術(shù)形式，也能夠通過舞者的動(dòng)作和姿態(tài)傳遞出深刻的情感和思想。這種表達(dá)方式與文學(xué)作品中的描寫和敘述有著相似之處，都能夠引發(fā)讀者的共鳴和思考。
節(jié)目演出與晚宴同步進(jìn)行，營(yíng)造出一種伴宴的氛圍。雖然聲音嘈雜，細(xì)微之處難以展現(xiàn)風(fēng)采，高格之處也略顯不足，但這種嘈雜卻無(wú)法掩蓋藝術(shù)的魅力。如果將這個(gè)演出歸之于伴宴演出，真是大錯(cuò)特錯(cuò)。在這個(gè)喧囂的環(huán)境中，藝術(shù)的魔力依然能夠穿透一切，甚至可以說(shuō)，正是這種嘈雜的背景，使得藝術(shù)的魅力得到了特別的彰顯。每當(dāng)演出到達(dá)精彩之處時(shí)，全場(chǎng)的藝術(shù)家們都會(huì)放下手中的酒杯和筷子，紛紛起立歡呼，擊掌喝彩。他們的激情和熱情仿佛點(diǎn)燃了整個(gè)大廳，讓每個(gè)人都感受到了藝術(shù)的力量。
隨著演出的進(jìn)行，連在大廳里進(jìn)餐的其他賓客也被吸引過來(lái)，他們紛紛擠進(jìn)這個(gè)大廳，想要一睹這場(chǎng)精彩的演出。人群的涌動(dòng)使得大廳更加熱鬧非凡，充滿了歡聲笑語(yǔ)和雷動(dòng)的掌聲。在這個(gè)略顯嘈雜的大廳中，藝術(shù)的光芒照亮了每一個(gè)人的心靈，使大家都能感受到藝術(shù)帶來(lái)的震撼和感動(dòng)。
在這之前，除了文學(xué)門類，我對(duì)其他藝術(shù)門類的藝術(shù)和藝術(shù)家?guī)缀跻粺o(wú)所知。使我在震撼和感悟之外，深深感到藝術(shù)門類與門類間的隔膜和距離。比如前一天同車外出考察的淮劇名家許女士，如果她不登臺(tái)表演，我就只知道她的大名，不知道她是國(guó)家一級(jí)演員，不知道淮海劇，更不知道她竟是淮海劇創(chuàng)始人、著名表演藝術(shù)家皮秀英的優(yōu)秀弟子。第一次聽淮海劇，那樣抒情婉轉(zhuǎn)，那樣圓潤(rùn)精致，不乏自然與大氣，加上許女士精湛的技藝，令人嘆為觀止。搞書法的不知道唱昆曲的，唱山歌的不知道搞繪畫的，諸如此類。我相信，其他藝術(shù)家的感覺，也會(huì)跟我一樣。
是什么阻隔了藝術(shù)與藝術(shù)之間的相互了解、交流和融合發(fā)展呢？寫《竇娥冤》的關(guān)漢卿，除了是個(gè)劇作家，難道不也同時(shí)懂得音樂、舞蹈？寫《紅樓夢(mèng)》的曹雪芹，除了是個(gè)小說(shuō)家，能把故事寫得如此精彩，還是個(gè)詩(shī)人，行文中穿插那么多詩(shī)歌都出自曹雪芹之手，他還是個(gè)美食家、畫家，既懂得佛教和道教知識(shí)，還懂陰陽(yáng)五行、伏羲八卦等等，《紅樓夢(mèng)》的“百科全書”的特質(zhì)，是由作者曹雪芹“百科全書”的特質(zhì)決定的。而今天，社會(huì)分工越來(lái)越細(xì)、教育培養(yǎng)越來(lái)越集中和專業(yè)、文化的差異和隔閡等等眾多因素，造成了牙科醫(yī)生治不了手臂上的擦傷的情況，不同的行當(dāng)之間森嚴(yán)壁壘，隔行如隔山，殺豬的只懂殺豬、割肉的只懂割肉、煮肉的只懂煮肉、炒肉的只懂炒肉……
我們強(qiáng)調(diào)的不是通才，而是深刻認(rèn)識(shí)到所有藝術(shù)形式之間的緊密聯(lián)系，它們相互影響、相互滲透，共同構(gòu)成了豐富多彩的藝術(shù)世界。
作為一名創(chuàng)作者，如果能更加注重跨界合作，將不同藝術(shù)形式的元素融入到自己的作品中，豐富作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，必能夠創(chuàng)作出更具深度和高度的作品，讓讀者在閱讀中得到更多的思考和享受。
聯(lián)歡會(huì)即將結(jié)束的時(shí)候，從宴會(huì)廳出來(lái)，合上門，室內(nèi)的喧囂被我關(guān)在門內(nèi)。剛才滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)亩?，突然空曠了許多，清爽了許多。就在這時(shí)，我突聽賓館的大廳里傳來(lái)鋼琴聲，《泰坦尼克號(hào)》主題曲《我心永恒》，纏綿多情、悅耳動(dòng)聽。循聲前行，很快看見，大廳角落里，一架名貴的鋼琴前面，女琴師手指正在黑鍵白鍵間翻飛?？墒钦麄€(gè)大廳空蕩蕩的，在我來(lái)之前，一個(gè)聽眾也沒有。沒有聽眾，她彈給誰(shuí)聽呢？事實(shí)上，她彈奏得那樣好，微妙之處見風(fēng)采，高格之處顯精妙。一曲結(jié)束后，她又彈奏了一首《濤聲依舊》。我相信，剛才她應(yīng)該是有聽眾的，至少在大廳里就餐的賓客都算是?？墒?，為什么都離她而去呢？
音樂是有表情的。甚至所有藝術(shù)形式都是有表情的。同樣一首曲子，在不同的演奏者手中，產(chǎn)生不同的效果。演奏者不同的處理，決定了樂曲不同的感染力和魅力。
彈到最后一段的時(shí)候，她抬頭看了一次掛鐘。我擔(dān)心她也許有班頭，就換了個(gè)位置，坐到她看得見的位子上，以證明還有聽眾，她不能隨便離開?？墒?，她果然有班頭，彈完這曲，她又看了一眼掛鐘，合上琴蓋，收拾好自己的東西，款款離去。
望著她離去的背影，我突然明白，曲子演奏得雖然精妙，但是，如果太過普通老套，不能給人以新的體驗(yàn)，甚至“公事公辦”，為薪酬而來(lái)、為名利而去，給聽眾倒貼鈔票，也無(wú)法挽留住遠(yuǎn)離的腳步——室內(nèi)與室外，或者喧囂之中有寂寞，或者寂寞之中有喧囂。相較而言，誰(shuí)更喧囂、誰(shuí)更寂寞，誰(shuí)說(shuō)得清楚呢？
